古老帝国拉普达是一座漂浮在空中的巨大的机器岛，传说那里已经无人居住，蕴藏着巨大的财富。因此，无论军方还是海盗，都在找寻着这座传说中的飞行岛。矿工巴鲁这天偶遇拉普达继承人希达，两人一见如故。因为希达身上有找寻拉普达帝国的重要物件飞行石，军方和海盗两帮人马都在追杀希达。巴鲁带着希达一起逃亡，最终都没有逃出军方的手中，希达被军队掳走了。为救朋友，只能选择与海盗合作。巴鲁与海盗成功救出了希达，同时，他们也发现了军方的邪恶计划。为了阻止军方邪恶计划的实施，他们和海盗一起踏上了寻找拉普达之旅。

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《天空之城（天空の城ラピユタ/Laputa:Castle in the Sky）》（片长分钟/年月日首映）年，Studio Ghibli（吉卜力工作室，Ghibli是地中海附近的一种旋风的名字）由宫崎骏和高畑勋一起创立，这个规模不大的工作室拥有最好的制作人员，但是工作室的基调却是有一些反商业化。在这样的环境下，吉卜力工作室开始制作《天空之城》。《天空之城》是宫崎骏早期作品的著名代表。也是吉卜力工作室成立之后的开山之作。作为宫崎骏早期作品的个案加以分析当然是再合适不过：不论是《风之谷》、《红猪》或者《魔女宅急便》——乃至于这一部《天空之城》——宫崎骏的大部分影片都以华丽炫目的飞行动作为亮点，几乎所有的主人公都认为天空是梦想实现的地方。而《天空之城》则是宫崎骏飞行梦最初也是极端化呈现——相对的说，《风之谷》的飞行是战争需要、《红猪》的飞行是对世界的逃避、《魔女宅急便》的飞行则本身是一种能力，无所谓梦与不梦——而《天空之城》中形形色色的飞行器、以及那个包含在“寻找天空之城Laputa”之间真正的“飞行”的内核，构成了《天空

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昨日有一个朋友说，他看不懂宫崎骏的电影，看不到感动的地方，这让我很吃惊。因为一直以来，我都觉得宫崎骏的电影是最简单的电影，他在说的永远都是爱，勇敢与坚守。这难道不是人性中最干净最本真的部分吗？不知道从何时起，这些东西却成了所谓“深沉”，到底是世界太荒谬，还是我们太荒谬。无论如何，我都想开始说一说宫崎骏的电影。而第一部就是大家耳熟能详的《天空之城》。 耳熟能详这个词，是说天空之城的配乐实在优秀，在国内恐怕绝大部分大片都没有这样一个原创的拿得出手电影配乐，而在日本这样的音乐却是配给一部年龄层定位为十岁的动画片的。实在令人感慨。但我却又认为，其实也只有十岁的孩子，才能懂得天空之城的美丽。 在影片开始又是典型的宫崎骏似的灰色背景时代，典型的欧式的建筑，典型的日式人文理想，典型的军政霸权。但自少女希达从飞行器上坠落，因为那蓝色的小石头而漂浮起来的时刻，电影的梦幻便开始了。故事实在单纯的无需赘言。飞行石蕴含着巨大的能量，更是通往天空之城的钥匙，无论是空中的海盗还是军队首

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看完了《天空之城》，感觉不愧是经典电影。给我的感觉是十分震撼的，它有非常丰富的精神内核，国内选择将其在儿童节上映，并且以“留住纯真”这样的宣传语来描述这部影片，恰如我的一位朋友所说，那是有些把它狭隘化了的，作为一部全年龄向的动画片，小孩和大人都能各自从中看到却又不能看到全部有趣的意义，从这一点来说，本片无疑是非常成功的我在观影过程中，我发现座中除了我们这些大人，还有许多小孩，大概是家长觉得今天是儿童节，而动画片又是给小孩子看的，便纷纷带小孩子前来，我粗略看下来大概有

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这是长大以后第一次重看天空之城，依旧非常喜欢这个故事。善良、独立、纯粹的拉普达少女，蒸汽朋克时代的学徒稚气未脱却勇敢的少年，在宫崎骏的童话世界中连许多配角都有着孩童般的天真，普通人从不会成为反派，成人世界的典型权利动物才会是童话世界中的异类。一直很喜欢宫崎骏的电影就在于，不需要太多若有若无的隐喻或者深入人性的探讨，在这里可以看到最纯粹而美好的造梦世界。当久石让的配乐响起，空中之城出现在消散的云层中，那份童年的震撼与此刻共鸣，与之不同的是除了对于奇幻的高科技废土文明的概念惊